在天(🆓)眼尚(✒)未密布(📼),监场保(🍩)安(🔼)仍会打(dǎ )瞌睡(shuì )的二十世纪七十年代,名画大盗(🐉)就是(shì )会(🍖)光(🔬)天化日(🐮),大剌剌走(zǒu )进(jìn )美术馆,直接把猎物从墙上取下放(fàng )入(🔸)布袋(dài )运走。看(kàn )(🎡)似儿(ér )戏的(de )(🙍)一(yī )切,背后主谋还要是住(zhù )在市郊、人畜无害的住家(🚸)男(nán )人(rén )。凯(🥀)莉·莱卡特完全弃(⏺)用好(🌙)莱坞盗宝片(🥁)叙(🌚)事(shì )公式,改以其(🔢)擅长的左翼(yì )简约主义镜头(🗞),捕(📙)捉(zhuō )触犯艺术罪(🤠)行者的(de )日常生活(huó )(🙉)、双面(🎾)人的言(yán )行处境(jìng )(🤷),以及事件周遭人(😍)情(qíng )冷(lěng )暖。阿(ā )瑟(🎋)多夫的抽象画作(zuò )未必是一(yī )个借口(kǒu ),但(💝)到头(tóu )(💔)来(🏉)凸显存在荒谬(miù )的公路逃亡,俨然为观(guān )众添加了不(bú )少(💅)欣赏和思考的层(céng )次。
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