剧情简介
◎简 介 1976年戛纳(nà )正(zhèng )(🐌)式(🍩)竞赛片,想象力令世(🔱)人震惊(jīng ). 帕维尔.祖拉契克,捷克新(xīn )浪潮电(diàn )影(🎾)运动中的(de )天才导演(🌗),被誉为捷克(kè )新浪潮(🕔)电影(👑)革命中(zhōng )真正的(de )灵魂,做为整个东(dōng )欧电影(🚥)新生运(🛺)动中最独(🥞)特的剧作(✖)家(🙁)之(😻)一(🚸),他创作了好几部在捷克(💞)东欧电影史上(🚣)占(zhàn )有(🥁)重要(📯)地(🚨)位的影片. (❔) 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于(yú )1967年(nián )。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第(dì )(🃏)二部(💅)作品(🚶)，这两(liǎng )人是(😝)可以代表(💿)上(🎥)世(🐡)纪60年代(dài )捷克(kè )电(diàn )影新浪潮流(🥤)派(pài )的两位(💸)天才(cái )。 在(zài )(🏴)当时(📐)的(🔎)东(🌂)欧(🔙)，一些(xiē )有政治报复的(de )电影人希望通过银(🔲)幕来(🕕)唤醒人们对(duì )极权的(de )认知(🛃)和反(👩)抗，但囿于(📬)体制壁垒难以使用现实(🏸)主义体(🈺)裁，于(yú )是拍出了大量(🔍)科(kē )幻、(🈂)童话(huà )、象征或神秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正是属(🌒)于这一阵营(yíng )。 故事开始于一场几(jǐ )乎毁掉(😻)全人类的战争之(zhī )后，山野里出现由一个老(🌲)妇带领的八个(gè )年(nián )轻姑娘，她(tā )们一(🍐)路(🚔)跋涉(shè )(🌮)，寻找食(shí )物(wù )和或许(xǔ )还活着(🛫)的男人(😛)，希(xī )望成为(wéi )“新世界之母(mǔ )”。 当时东(🔭)西方(fāng )核储备竞争造(zào )成的(de )末世恐慌是这(zhè )(🐊)部(bù )电(diàn )影想当(dāng )然(rán )(🕶)的象征物，却不像(🚞)其它多数末世电(diàn )影般先给(gěi )出一片(⛹)荒土和(hé )废墟的影像，并将(🚹)角色披上(😍)盔(kuī )(🏥)甲(🤯)、戴上面罩，塑造得如机器(qì )人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地一(❔)片盎(àng )然生机(💃)，植物在疯长，到处(🗻)都是动(dòng )物，片(piàn )(🧜)中的八位姑娘(niáng )个个(gè )也健(🤼)康丰满、强(🚌)壮矫健。她们就这(zhè )样生活在(zài )饱(📘)和到几乎溢出来的(🚱)自(zì )(🥐)然之中，只是(shì )见(📂)不到(dào )人(rén )，祖先留给(👻)她们的(🔢)是枪弹、炸药和汽(qì )油(yóu )。 影片强调她们是因懂(dǒng )事前就脱(tuō )离了社会与文明，于是(shì )(🗼)不再具(jù )备某些被公(gōng )认的“人性”。片中有一些很残(cán )(🈳)酷的镜(jìng )头(tóu )——动物保(bǎo )(🚠)护主义者(💴)一定难以忍受——譬如像一群狼(láng )一样(🚊)把一(yī )头(tóu )奶牛剖开、用枪托(🤭)砸碎一只一直渴(kě )望跟随她们的狗的脑袋(💺)等等。经历过(📃)文明(míng )的(de )老妇教(🙃)会(👺)她们(🕙)怎样使用语言、文字、杯(bēi )子和(🐕)枪，但(🧀)没有(yǒu )办(bàn )法使她们成(🎓)为文明(míng )人，因为她(➖)们(⚡)失去了社会。 (👯)影片后(hòu )半(bàn )部里(♟)他们(men )遇到了一个(gè )孤独(📫)活在(📈)农(nóng )(✨)场里的老(lǎo )人，从他那里(🐥)见识(shí )了诸多(🔓)文明(🔄)的遗迹，譬如一台再(zài )也放不(🖖)出的电视、一张旧报纸和(hé )一(yī )架(🍯)械动(dòng )留声机，她们(men )只对留声机感(📪)兴(xìng )趣——这里电(✖)影似乎在暗示：音乐(👃)与(🥇)文明(🛠)之间并非(fēi )有(🍟)必然的(🏞)联(lián )(⛵)系。 最(zuì )终(zhōng )老(lǎo )妇因病(bìng )(📸)去世，姑娘们冷漠地(📴)准备抛(🕶)下(xià )(👶)农(🛹)场老人(🌕)离开，并要带(🚣)走那架动留声机(jī )，老人豁然明(📂)白她们(📛)不懂感(gǎn )(👑)恩、毫(👊)无人(😧)情，他被(🅰)姑娘(💜)们枪杀(shā )了。 电(😚)影(yǐng )里有太(🈵)多(duō )的象征(zhēng )与(🚁)隐(yǐn )喻，每(🚳)个人都可以给出自己(jǐ )的解释。另(👚)外，其黑白(⛑)影像(🚸)细(xì )节锐(ruì )利而构图(tú )绝妙(miào )(🍼)，从远景到(dào )人物脸(liǎn )部特写的镜(🌃)头切换(huàn )干(🚪)净果(🏋)断(🚿)、了无(wú )痕迹(🛀)。无论从(💨)内涵还是美学来估判，这都(👀)是部(bù )深刻的(🍙)经(🏢)典之作。 其实，上文中提(tí )到的那(nà )些极(😯)权下勇于政治干(gàn )涉的(🐝)电(diàn )影(🎾)人(rén )，他(tā )们中的(🍨)一些在革命者和艺(yì )术家(jiā )两(liǎng )种角(jiǎo )(🥈)色之间(jiān )终于晃晕了脑袋(dài )。本来，他(tā )们(🀄)是不(bú )得(dé )不(bú )用(🌎)一些(💘)象(xiàng )征、意象、解构的方(fāng )式来呈现(xiàn )其主题(tí )，结果主题(🤚)却(👫)被形式颠覆了，他们的(de )后期(qī )(🐗)作品成为了干脆的试验影像，尽(jìn )管依旧精妙(miào )，却已是空中楼阁。
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