剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚的处女作(zuò )。讲述了(le )一个14岁(🙍)的(de )少女如何大胆探索(🐖)她的(de )(🛺)性欲，整部影片充满男女(nǚ )性(🖍)器(🚑)官的特写(🤯)镜头(tóu )，在(🔊)保(💞)守的(🚢)70年代被法(fǎ )国着(📯)名(🚨)的《费加罗报(bào )》批为(wéi )“对(duì )身体亲密关(🗞)系的公开展示和玷污，使女性(xìng )蒙羞"而呼(🥫)吁禁演(🧤)。因此在法国被(💠)冷冻了24年，直到2000年才得(👣)以(yǐ )(🗳)公开上(❕)映。这部(🏉)以第(dì )一人称叙事的电影相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作(🚶)的态(tài )度表(biǎo )现性的场(🙎)景(jǐng )，直面(miàn )性的问题，充满(📛)了自由、前卫与(👵)实验电(diàn )影的(de )格调。关(guān )于(yú )导演：(🔙)1949年生于(💣)法国(🚡)的凯特琳·布蕾亚(🔲)，身兼(😳)作家、导演、演员(👚)、编(biān )剧等多重身分。她形容(🎴)自己(jǐ )是个“清(qīng )教(jiāo )徒”，但这很难(nán )和她的作品联(💕)想在一起(🐱)。她19岁时(⛅)写的第一本(🙅)小说《容易(🎞)相处(chù )的人(♊)》，在(zài )1968年出版的时候(🍝)，被(bèi )列(🕌)为18岁以下禁(🔝)止购买的(😻)限制(⏭)级(jí )小(xiǎo )说；她23岁参(cān )与演出(⛱)的(de )第一部电(🌽)影，是意大(dà )利名导演(🍂)贝(bèi )托鲁奇的经(🧔)典(🌮)情色电(diàn )影《巴黎最后探戈》；她25岁(🦀)时(🍏)将自己的第四本小说(shuō )《气窗(💍)》，拍成她(🆕)的第一部电影(yǐng )《爱(ài )欲解(🌟)放》，由(yóu )于(yú )内容描述一(🥘)个(🔘)14岁(suì )的(de )少(shǎo )(♿)女如何大胆探索她的(🔦)性(xìng )欲，且里(lǐ )头充(chōng )(👶)满男女(nǚ )性器(qì )官的特写镜头(🚄)，在保守的70年代(🙎)被(bèi )法国(guó )知名(míng )的《费加(jiā )(🌻)罗报》批(pī )为“对身体、亲密(🐞)关系的公(🌳)开(kāi )展示(shì )、(🌛)玷污和侮辱(👌)，使(🔷)女性(xìng )蒙(👆)羞(🈵)”而呼吁禁演，因此在法国被(♉)冷冻了24年(➗)，直(zhí )到今年才得以公开上映。她一再(zài )以作品(pǐn )挑(tiāo )战法国（(☕)甚至全世(🤼)界(💦)）的道德(dé )(🚌)尺(🚩)度，有(yǒu )人批评(píng )她是“假艺术之名行***之(💽)实”，有人赞(🈶)赏(shǎng )她作品(pǐn )里的女主(zhǔ )角“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同导(👋)演本人违抗传统的电影（性(🐆)别）界(jiè )(😓)线”。可(🌚)以肯定的是：凯(🗼)特琳·(🕰)布(bù )蕾亚代表某种法国电影(🚀)的(🗄)先驱(🏑)，而(🐂)且她的影(💑)响效力(lì )正在(zài )持(🌮)续发酵中(🛹)……凯特琳·(❄)布(🧔)蕾亚(yà )声称(🔦)受了瑞(ruì )(🈷)典电影(yǐng )大师伯格(gé )曼的(de )《冬日之光》影响，才决定拍电(diàn )影。她(tā )的处女作《爱欲解放》拍(pāi )摄经费(🔛)拮据，但这(👺)部以(yǐ )第一人(🚃)称叙事的电(📼)影(🛹)相(📿)当独(🥪)特(🐕)，以直(zhí )接(jiē )、不矫揉(róu )造作的态度表现性(❤)的场景、(⚡)面(miàn )对性的问题。它自(📚)由(yóu )、前卫与实验电影的(🛵)格调，与当年的美国地下(xià )电(diàn )(😢)影极度相近(jìn )。十年后，她的电(diàn )影《少女36》又再度受到大众(zhòng )(🏆)瞩(zhǔ )(😐)目(mù )，它不仅被《纽约(yuē )时(shí )报》誉为(wéi )“法(fǎ )国(👲)的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉(shān )矶时(shí )报更形容它是(shì )“少数对性有如此吸引人地诚实(shí )探讨(tǎo )(⛵)的(de )电影，笔触(💆)如此(cǐ )新鲜(xiān )又尖锐(ruì )。”然(🔡)而她(tā )的(📴)作品并非(👶)企图藉对性器官和性行(🚣)为直接地描绘来挑起观(guān )(🤚)者的性欲，而(📛)是(shì )对人们的(de )性态度作心理(😂)分(🅰)析(xī )上和形而(ér )上的申论。因(yīn )此她(tā )(⛺)也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·(👚)雷雅吉（《O娘的故(gù )事(shì )》）、乔治·巴(bā )塔耶、(🕣)福(🍉)柯等法国文化界“败德(dé )”传(chuán )统并(🏋)列同(🆖)侪，并与日本导演(💨)大岛(🛳)渚的(de )《感(📕)官世界》和贝托鲁(⏭)奇(qí )的《巴黎最后探戈(gē )》遥(yáo )相呼(hū )应。不仅如此，她的(😯)才(⏪)华(huá )并非只有在非主流的情色(sè )前卫(wèi )电影(🍨)领域受到(dào )瞩目。她曾和意大(🥇)利(🥈)国宝级导演(yǎn )费里(lǐ )尼共同编写他的(📲)电影《船续(xù )前行》的剧本；而她(🤫)的小说《警察》也曾被戛(🎻)纳金棕榈奖(jiǎng )导(🤚)演莫(mò )里斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过《在撒(🏁)旦的阳光下》）(🙈)拍为同名(míng )电(diàn )影，并由法国(guó )数(shù )一数二(👂)的(de )大明(míng )星如热(🐄)拉(lā )尔(🙉)·(🎹)德帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、桑(sāng )德(🌡)琳(lín )·波娜尔(ěr )等(🛡)人主演。可见(jiàn )她(tā )在艺术界、(🌕)文化(🌤)界、文(♊)学界(jiè )(🏳)、以(yǐ )及电影(😽)界蕴藏的深厚影响力(lì )。那(nà )么，凯特琳·布蕾(🦄)亚(yà )又如(👘)何替(tì )她电(🐱)影(🍻)无可避免的争议(🎒)性辩解？“我们活(🔎)在一个强迫接受道德(🌯)的病态社(📿)会，我企(qǐ )(🚯)图(tú )操纵影像(xiàng )去刺激观众，让(🍸)他们思(🕙)考自己(🔭)为什(shí )么会有这(zhè )些(xiē )（坐(zuò )立难安的）社(🎧)会的(⤴)制(😙)式反应(🧖)，然(🦈)后明白这些恐惧和反感没什(♉)么大不了。我这样说(shuō )是因为我(🖕)是(👜)第一个(🐪)被这(🛫)些主题和(hé )影像扰乱的人。我是(shì )个清教徒形(🧡)的人，但(dàn )你必须长(🦁)大，并克服这(zhè )些不(👜)合逻辑的反应。”“我(wǒ )们必须(xū )改变美学的符码(mǎ )，我们(🍖)可以让(ràng )排泄物和分泌物变(🏬)的(de )(🐰)可人而(ér )美(měi )(🅱)好(🍣)。道德(dé )的反感来自美学的(de )秩序(🏺)，我(wǒ )们必须(xū )挑(👖)战(zhàn )（性）器(🕘)官让我们(⏹)害(hài )(💞)怕的(📼)事实(shí )。而女性(🆒)的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗(🍂)曼史(shǐ )》推(tuī )出后，已经受到影评(🎻)人和观众(♊)的(de )肯定(dìng )，使布蕾亚相信观众已能(néng )接(jiē )受她(🧦)的处(chù )女作：“（我(wǒ )(👐)的(de )）电影(😂)还是(♐)一样(🚁)，只(🥘)是(shì )(🐂)观众(🎊)进步(bù )了。现(🐱)在我们要看看观众(zhòng )会认为它是***片(📙)，还是(shì )超越(🥤)影(yǐng )像、(🏯)进入影像所激(jī )起的情(qíng )(🏴)感和(❌)反省(shěng )。”
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